八大山人书法绘画作品经历了历史的沧桑，人间的巨变，时光的流逝，曾一度孤寂地流散于民间，流向海外。当《八大山人作品选》搬上『国家名片———邮票』并于下周正式发行，成为国人瞩目的热点时，人们更急于揭开『八大山人』的荣归之谜。

　　八大山人其人

　　『八大山人』是我国明末清初的杰出画家，姓朱名耷，生于明天启六年(公元1626年)，卒于清康熙四十四年(公元1705年)，享年八十岁。

　　朱耷(号八大山人)为明宗室贵胄，朱权的后裔，朱权在江西繁衍子孙八支，八大山人属弋阳王支，世居南昌。他祖父是朱多怔，善诗歌，精书画；父亲朱谋鹳，工书画。八大山人天资聪颖，出生在书画世家，从小受到文化艺术教养，八岁能诗，十一岁能画，少时能悬腕写米家小楷，这就给了他一个坚实的艺术基础。

　　甲申年(公元1644年)三月十九日明朝亡，八大山人时年十九岁。明之后清兵南下，他怀着家国之痛，弃家出走，隐姓埋名，遁迹于进贤、奉新、新建山中(以三地均为南昌近郊)。二十三岁在进贤介岗颖学弘敏和尚(即耕庵老人)处削发为僧，释名刃庵，号个山、雪个、个山驴等。数年，就精通佛学，在奉新芦田竖佛称宗师。后来妻儿俱死，侍奉母亲，住新建洪崖，由僧转为道，自称广道人。三十六岁，回南昌创建青云圃(后改为青云谱)道院，道名朱道郎，字良月，号破云樵者，在青云圃隐居了二十多年。六十二岁后，又隐居南昌城北郊北兰寺，天元观封处。但他经常外出，遍游了长江中下游以及黄河以南的一些名山大川，扩展眼界，勤作画。最后在简陋的寤歌草草堂，孤寂贫寒地渡过了晚年，直至寿终。

　　八大山人的艺术成就

　　八大山人在艺术创造上有杰出成就。他一生以绘画为主，结合诗、书、篆刻进行艺术创作，在许多方面都有很高的造诣。在题材上，他常画花鸟鱼鸭、山水树石，还善画鹿、龙和人物等，其中尤以花鸟画称美于世。在画法上，他以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨，而精工之作也非常高妙。在创作上，他取法自然，独创新意，笔墨简练，大气磅礡，达到了『笔简形具』、『形神兼备』的艺术境界。

　　八大山人的作品，表现了鲜明的爱憎。画中以鼓腹的鸟、瞪眼的鱼，甚至一足着地的禽鸟，表示与清廷势不两立；眼珠向上，以状白眼向青天。还常把书画落款『八大山人』四字联缀起来草写，形似『哭之』、『笑之』字样。以及还有许多隐晦幽涩的诗句跋语，苦心孤诣地以极其含蓄的象征手法寄寓他对清廷永不屈服的精神。如脍炙人口的『孔雀图』以其题诗：『孔雀名花雨竹屏，竹稍强兰墨生成；如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。 』辛辣地讽刺了那班头戴三眼花翎鸟纱帽的汉族大地主屈滕求荣、投降新主子的权才丑态，成为中国最早的一幅讽刺画。他称慕五代、北宋时画家董源、郭熙，以其独特笔墨描绘未受外族侵凌的宋朝江山，而激发起怀念故国的思想感情。 『双鹊大石图』画着二只喜鹊立于大石之上，其画意为鹊巢鸠占、翔集浣磐的含义。

　　『游子』归乡路迢迢

　　1962年，南昌市党政领导提出了『要为征集若干幅真迹而奋斗』、『哪怕是片纸只字，也决不放过机会』、『钱由政府出，腿由你们跑』的口号。在这一指示下，时任八大山人纪念馆吴振邦馆长和同仁们加紧了『寻珍觅宝』工作。他们探民居，访古庙，上闹市，走乡村，不论严寒酷暑，只要一有真迹信息就去联系，去鉴别，去劝说。

　　1964年秋天，吴馆长等历尽千辛万苦，终于从各地征集到了三幅『八大山人』真迹和四幅水版水印复制品，返昌途中因级别不够不能乘坐软席包厢，只能硬着头皮带着画乘硬席车厢混杂在普通旅客之中，旅途中，吴馆长心里想的是画，眼里盯的也是画，不敢走动一步，生怕真迹不翼而飞。困得顶不住了，他们就把装着珍品的行李包，用根绳子系在自己的脚上，以防发生意外。这批真品，就这样安全地运回了馆内。

　　经过馆员们长年累月的不懈努力，八大山人散落于民间的幅幅书画作品渐渐回到了『故乡』。

　　殡仪车『偷运』藏真迹

　　八大山人的真迹如果被毁于一旦，那就有罪于民族。与其坐等挨劫，不如抢在前头，避险求存。

　　1966年7月，当馆员们陆续从全国各地征集到八大山人的书画作品后，广播里传来了文化大革命要『破四旧』、『横扫牛鬼蛇神』、『荡涤污泥浊水』的消息。纪念馆的浩劫就要迫近了。一个冒险的想法随即在吴振邦馆长的头脑中闪现。

　　当时，八一起义纪念馆和『八大山人』同属一个党支部，吴馆长向支部书记兼八一起义纪念馆冯馆长请求支持。冯馆长立即答应把八大山人真迹『偷运』到八一起义纪念馆作为『革命文物』保护起来。当场，这两位馆长约定了『偷运』时间。

　　『偷运』的准备在悄悄进行着，八大山人纪念馆的同志把『真迹』放入画箱，再用麻袋把画箱伪装起来。为保证『偷运』的绝对安全，吴馆长想到了南昌殡仪馆。殡仪车一般通行无阻，伪装保护极为方便。正巧吴馆长的一位老朋友就是殡仪馆的领导，殡仪车很快就借成了。

　　一个傍晚，殡仪馆的汽车开来了，八大山人纪念馆的同志连同烧饭的临时工陈嫂等，迅速把伪装好的画箱搬上了汽车，真迹就这样『逃难』出了门。车到八一起义纪念馆，该馆一名同志秘密接应，并迅速把真迹画箱放进了起义馆的档案室。在以后的日子里，起义馆的领导和同志严守机密，承担风险，精心护画，成功地掩护过关，直到1979年前后『真迹』才重返家园。